现实张叔平无一处不妥帖牛

张叔平，香港人，跟随香港导演王家卫多年，是其御用美术师。与演员梁朝伟、摄影杜可风合称为王家卫的 铁三角 。从《阿飞正传》到《重庆森林》，从《春光乍泄》到《2046》。每一部王家卫电影张叔平的美术皆功不可没。近年来也为其他导演做美术，比如关锦鹏的《长恨歌》。其最大成就乃是在电影《花样年华》中让女主角张曼玉换了近四十身旗袍出场，从而在世纪末引发了一场上海滩旗袍的怀旧热潮。

张叔平的设计一向清爽简单，但是这并不意味着就容易，就真的经不起推敲。看似不经意，实则掩藏着作为美术大师的苦心孤诣。无一处不精心，又无一处不妥帖。

张叔平在港台影视圈口碑极佳，得到最多的评价就是：如果你想要拍某一个年代的戏，在片场你绝对找不出一件东西是不属于那个年代的。美术做到这个份上也算是极致了吧。

比如《长恨歌》中给女主角郑秀 的化妆。张叔平甚至考察到三四十年代上海滩还没有睫毛夹，所以那个时代女性的睫毛都并非卷翘的。《长恨歌》是一部年代跨度非常大的电影，从风月繁华的旧上海到新中国成立，从文革上山下乡到改革开放。太多政治的印记和时代的特殊标识。张叔平都一一处理得从容妥当。不管是墙上的标语、国营咖啡馆的布局、老上海公寓的摆设，都自然合理不着痕迹。甚至一只茶杯 在《长恨歌》中所使用的茶杯，真的是老上海人非常喜欢并且一直沿用至今的款式，包括杯盖。

张叔平和王家卫一直合作愉快，相得益彰。在《花样年华》中张叔平用一件一件得体妖娆的旗袍紧裹住张曼玉玲珑的身躯，幽怨的眼神，深切的哀伤，无边的寂寞。用一件件旗袍转换她的出场，隔开观众的记忆。虽然看似眼花缭乱但是依旧殊途同归 荒凉。繁华落尽之后的荒凉。

这便是张叔平和叶锦添最大的不同之处。在他这里，即便满目繁华，底色依旧是简单的、静寂的，乃至是虚空的。仿佛张爱玲笔下的故事，不管辞藻如何华丽，事件怎样枝蔓妖娆，说到底，还是一片荒凉的打底。

一种是通常采用的新建电厂 所以同样是做武侠，叶锦添的《卧虎藏龙》华丽而温和，而张叔平的《东邪西毒》则处处透着凌厉的哀伤。周润发饰演的李慕白即使打斗依然轻松儒雅，衣衫头发纹丝不乱。而张国荣饰演的欧阳锋长发披肩凌乱，衣衫褴褛， 满面尘灰烟火色 。

面对这样的两位电影美术大师，我们很难简单用好或者不好、喜欢或者不喜欢来评判。艳有艳的夺目，寂有寂的动人。美是难的，难以比较，难以言说。

叶锦添的美术更适合是在舞台上面表现，用服饰、化妆、布景、灯光，勾勒出一个完全空灵的另外的世界，在那里上演带了脸谱的喜怒哀乐。

而现实生活中的悲欢离合、生老病死，还是拜托给张叔平。